Wersja Demonstracyjna

Wydawnictwo Psychoskok
Konin 2019

Krzysztof Wołk
„Jak złożyć statyczną oraz interaktywną książkę.

Skład tekstu ciągłego w języku polskim”

Copyright © by Krzysztof Wołk, 2019

Copyright © by Wydawnictwo Psychoskok Sp. z o.o. 2019

Wszelkie prawa zastrzeżone.

Żadna część niniejszej publikacji nie

może być reprodukowana, powielana i udostępniana w

jakiejkolwiek formie bez pisemnej zgody wydawcy.

Projekt okładki: Krzysztof Wołk

Skład epub, mobi, pdf: Adam Brychcy

Krzysztof Wołk - www.wolk.pl

ISBN: 978-83-8119-371-9

Wydawnictwo Psychoskok Sp. z o.o.

ul. Spółdzielców 3, pok. 325, 62-510 Konin

tel. (63) 242 02 02, kom. 695-943-706

http://www.psychoskok.pl/
http://wydawnictwo.psychoskok.pl/
e-mail:wydawnictwo@psychoskok.pl

WSTĘP

Niniejsza książka jest poświęcona podstawowym zasadom składu tekstu ciągłego w programie InDesign oraz iBooks Author. Nauczymy się jak poprawnie składać książkę w języku polskim.

Czytelnik dowie także jak tworzyć interaktywne cyfrowe publikacje i tworzyć interaktywne komponenty w programach takich jak Adobe Animate oraz iBooks Author. Czytelnik nauczy się przy tym przygotowywać książki do publikacji cyfrowej jak i do druku klasycznego.

Minimalne wymagania jakie są potrzebne, aby poradzić sobie z ta publikacja, to podstawowa znajomość poruszania się w programach firmy Adobe. Jeżeli państwo nie pracowali w żadnym z programów Adobe, to nie będzie łatwo poradzić sobie z tym zadaniem. Staram się zawsze w najprostszy sposób pokazywać co jak należy zrobić. Nie zmienia to faktu, że niezbędne są pewne podstawy. W razie potrzeby zachęcam do zapoznania się z inna moja książka o Grafice 2D – bez wątpienia będzie to dobry wstęp do świata aplikacji Adobe jak również niezbędna cegiełka do tworzenia ilustracji do książki jak i komponentów interaktywnych. Poza znajomością podstawową programów Adobe, wymagana jest również podstawowa wiedza z zakresu zasad interpunkcji i gramatyki języka polskiego. Jest to wiedza z zakresu szkoły podstawowej.

W dzisiejszych czasach w erze Internetu bardzo często bagatelizuje się poprawne użycie odpowiednich znaków typograficznych w języku polskim. Te zasady obowiązują w składzie ciągłym i są niezbędne, aby poprawnie (profesjonalnie) zajmować się dziedziną składu tekstu. Wszystkie te zasady mają na celu ułatwić czytelnikowi przygodę, jaką jest czytanie książki. Po wielu latach niekonsekwencji w ich stosowaniu, wraca się do nich. Najlepsze studia projektowe w Polsce wracają do starych zasad składu tekstu w języku polskim. Jeżeli planują Państwo robić to trybie pracy „jakoś to będzie”, to lepiej żebyście nie zajmowali się tym zagadnieniem w przyszłości.

1. Skład książki w Adobe InDesign

1.1. Konfiguracja programu InDesign

Pierwszą rzeczą od jakiej zaczniemy to odpowiednie ustawienie programu InDesign, aby pokazywał nam wszystkie niuanse składu, jakie obowiązują w języku polskim. Po zainstalowaniu programu, jego podstawowe ustawienia nie są wystarczająco zaawansowane, aby profesjonalnie podchodzić do tego zagadnienia.

Uwaga: Za pierwszym razem najlepiej te zmiany robić na otwartym dokumencie, aby można było zauważyć zmiany. W moim przypadku ze względu na doświadczenie, już wiem jakie będą zmiany i są one dla mnie oczywiste. Dla początkującej osoby najlepiej by było, jakby poniższe ustawienia najpierw zrobiła na otwartym dokumencie. Następnie po zobaczeniu zmian, można na stałe te zmiany wprowadzać bezpośrednio w samym programie.

Uruchommy program InDesign i zanim otworzymy jakikolwiek dokument zmieńmy ustawienia w programie (za pierwszym razem zróbmy to w otwartym dokumencie). Jeżeli zostanie to zrobione przed uruchomieniem jakiegokolwiek dokumentu, program zapisze to na stałe w ustawieniach. W innym przypadku będą to ustawienia tylko i wyłącznie zapisane w otwartym aktualne dokumencie i po zamknięciu nie zapiszą się jako podstawowe.

Zaczniemy od zmuszenia programu, aby wyświetlał dodatkowe elementy (guides, grids, threads), których zadaniem jest pomoc w projektowaniu składu.

1.1.1. Podgląd Siatki

Zaczniemy od włączenia poglądu w InDesign siatki linii bazowych oraz siatki dokumentu.

View>Grids & Guides>Show Baseline Grid

View>Grids & Guides>Show Document Grid (tego w tym przypadku włączać nie trzeba)

Następnie zmienimy pewne ustawienia siatki, ponieważ obecne nie są najlepsze i najbardziej intuicyjne.

Edit>Preferences>Grids (Windows OS)

InDesign>Preferences>Grids (Apple OS)

Ustawiamy tworzenie linii bazowych od krawędzi strony (nie od marginesu) oraz dzielenie siatki dokumentu na 12 części (nie na 8). W ten sposób bardzo ładnie będą nakładały nam się siatka dokumentu z liniami bazowymi. Co druga linia dokumentu pokrywa się z siatką linii bazowych. Odległość między liniami siatki dokumentu wynosi równo 6 pt.

1.1.2. Przelewane ramki tekstu

Koniecznie należy uruchomić podświetlenie tej opcji. W składzie ciągłym bardzo istotne jest, aby ramki tekstu przelewały się do następnej strony. Standardowo podgląd połączenia pomiędzy ramkami tekstu nie są widoczne.

View>Extras>Show Text Thread

1.1.3. Composition

Kerning to proces zwiększania lub zmniejszania odstępu między konkretnymi parami znaków. Światło to proces rozrzedzania lub zagęszczania bloku tekstu.

Rodzaje kerningu

Procedurę kerningu można zautomatyzować na bazie kerningu metrycznego lub kerningu optycznego. Kerning metryczny używa par kerningu, obecnych w większości czcionek. Pary kerningowe zawierają informacje o odstępach między poszczególnymi parami znaków. Niektóre z nich to: LA, P., To, Tr, Ta, Tu, Te, Ty, Wa, WA, We, Wo, Ya i Yo.

Program InDesign domyślnie używa kerningu metrycznego, zatem podczas importowania lub wpisywania tekstu te konkretne pary są poddawane automatycznemu kerningowi. Aby wyłączyć kerning metryczny, należy wybrać opcję „0”.

Kerning optyczny polega na dostosowywaniu odstępów między sąsiednimi znakami na podstawie ich kształtów i jest zoptymalizowany pod kątem używania w przypadku glifów romańskich. Niektóre czcionki zawierają wyczerpujące specyfikacje par kerningu. Jeżeli jednak czcionka zawiera tylko minimalne wbudowane funkcje kerningu, albo nie zawiera ich w ogóle, albo też jeżeli stosuje się dwa różne kroje lub rozmiary czcionki w słowach w jednym wierszu, przydatne może być zastosowanie opcji kerningu optycznego w tekście łacińskim w dokumencie. 

Przed zastosowaniem kerningu optycznego do pary „W” i „a” (na górze), i po zastosowaniu kerningu (na dole)

Można także używać kerningu ręcznego, który doskonale nadaje się do regulowania odstępów między dwiema literami. Efekty światła i kerningu ręcznego kumulują się, można więc najpierw wyregulować odstępy między poszczególnymi parami liter, a następnie zagęścić lub rozszerzyć blok tekstu, nie naruszając względnych odstępów (efektów kerningu) między tymi literami.

Kerning między słowami różni się od opcji odstępów między słowami w oknie dialogowym Justowanie. Kerning między słowami zmienia tylko odległość między pierwszym znakiem danego słowa, a odstępem poprzedzającym ten znak.

Kerning i światło

A. Oryginał B. Po zastosowaniu kerningu między literami „W” i „a” C. Po zastosowaniu światła

W tym miejscu uruchamiamy podświetlenie wszystkich niestandardowych ustawień (Highlights) jakie mamy w tekście tj.: zmiany kerningu, nieodpowiedni tracking czy ligatury. Nie wszystkie te podświetlenia oznaczają błąd. Część z nich będzie się tylko podświetlać po to aby poinformować nas o uruchomionych pewnych ustawieniach.

Zaznaczamy:

– Keep Violation

– H&J Violation

– Custom TRacking/Kerning

– Substituted Glyphs

Na poniższym obrazku widać, jak będą podświetlane ligatury w tekście. Nie jest błędem ich użycie, ale dobrze żeby program informował nas o tym, że ta opcja jest ustawiona w podstawowym stylu paragrafu.

Koniec Wersji Demonstracyjnej

Dziękujemy za skorzystanie z oferty naszego wydawnictwa i życzymy miło spędzonych chwil przy kolejnych naszych publikacjach.

Wydawnictwo Psychoskok